И.А. Черкасов
Документальное наследие искусствоведа В.С. Кеменова в архиве Музея-усадьбы В.И. Сурикова в Красноярске
Ключевые слова: советское искусствоведение, Музей-усадьба В.И. Сурикова в Красноярске, В.С. Кеменов.
Научная деятельность Владимира Семеновича Кеменова (1908-1988), многолетнего вице-президента Академии художеств СССР, составила целую эпоху в советском искусствоведении. Вклад ученого в его развитие высоко оценен специалистами1. Интересы В.С. Кеменова простирались «От Леонардо да Винчи до Рокуэлла Кента» (так назывался его последний сборник статей) и охватывали западноевропейское (XV-XVII вв.), русское и советское (XVIII-XX вв.), современное зарубежное искусство, теорию эстетики2. Однако центральное место в его творчестве занимал В.И. Суриков3, о котором ученый писал с 1930-х гг. до конца жизни4. Неудивительно, что в 1989 г. вдова ученого Л.Г. Крамаренко5 передала большую часть архива Музею-усадьбе В.И. Сурикова в Красноярске6. Сотрудники музея перевезли документы из Москвы, разместили в административном здании (флигель усадьбы) и бережно сохранили в отдельном шкафу. В 2011-2012 гг. автор данной статьи провел разбор и описание архива, сформировал личный фонд В.С. Кеменова (Ф. 1. Оп. 1-2. 81 ед. хр.), документы которого до сих пор не введены в научный оборот. В данной статье попытаемся дать их краткую характеристику, предварительно представив основные вехи биографии ученого.
Владимир Семенович Кеменов родился в Екатеринославе (ныне Днепропетровск) в семье железнодорожного машиниста и учительницы, в 1927 г. окончил строительный факультет Днепропетровского техникума путей сообщения, затем стажировался на Московско-Курской железной дороге. В столице Кеменов часто посещал Государственную Третьяковскую галерею (ГТГ) и другие художественные музеи. Искусство захватило его настолько, что он решил сменить профессию. Осенью 1928 г. Кеменов поступил в Московский государственный университет на искусствоведческое отделение литературного факультета, окончил его в 1930 г., три года учился в аспирантуре Государственной академии искусствознания, затем пять лет преподавал в ГИТИСе. В январе 1938 г. В.С. Кеменов стал директором ГТГ и в течение двух лет организовал новую научную экспозицию, пополнил фонды, провел ряд конференций. В 1939 г. он вступил в ВКП(б), а в 1940 г. получил ответственный пост председателя правления Всесоюзного общества культурной связи с заграницей (ВОКС), где отвечал за пропаганду достижений советской науки и искусства за рубежом, устраивал международные выставки. В 1948-1954 гг. Кеменов был заместителем директора Института истории искусств Академии наук СССР (в 1949 г. получил ученую степень кандидата искусствоведения), в 1954-1956 гг. - заместителем министра культуры СССР. Все это время Кеменов продолжал исследования в области русской и зарубежной культуры, в 1954 г. стал действительным членом Академии художеств СССР. В 1956-1958 гг. Владимир Семенович - первый постоянный представитель СССР при ЮНЕСКО и член Исполнительного совета ЮНЕСКО в ранге чрезвычайного и полномочного посла. Работая в Париже, он смог побывать во многих странах, где проходили мероприятия ЮНЕСКО; особенно его привлекло творчество Рембрандта и Веласкеса. Но в центре внимания ученого остается Суриков; в 1958 г. Кеменов защитил докторскую диссертацию, посвященную исторической живописи этого художника. С 1966 по 1988 г. Кеменов занимал пост вице-
президента Академии художеств СССР, курируя международные связи.
Главное отличие научных трудов В.С. Кеменова от большинства суриковедов того времени состоит в системном подходе к творчеству художника. Он не ограничивался крупными полотнами, а изучал и небольшие малоизвестные картины (ранние работы, произведения религиозной тематики, портреты, пейзажи, карикатуры, иллюстрации). Ученый установил имена многих людей, позировавших художнику, исследовал разбросанные по всему Советскому Союзу эскизы и этюды к большим картинам, обнаружил у А.К. Крайтор7 и приобрел для ГТГ полотно «Посещение царевной женского монастыря», установил, что его героиня - собирательный образ. Кеменов никогда не рассматривал свою докторскую монографию как законченное исследование: работы, о которых не смог здесь написать, планировал осветить во втором томе исследования, который начал готовить к печати, но издать не успел.
Большую часть архивного фонда В.С. Кеменова (69 ед. хр.) составляет его творческое наследие, в основном по суриковской тематике: черновики научных работ, подготовительные материалы к ним, выписки из книг и статей, записи бесед, каталоги произведений, фотографии. Так, здесь хранится датированный 1982 г. черновик второго тома книги об исторической живописи Сурикова8, заключительный раздел которой «Работы последних лет» остался незавершенным: подразделы о картине «Благовещение», иллюстрациях и исторических композициях, а в особенности о пейзажах и портретах. Автор не успел не только обобщить огромный материал о пейзажах и портретах, но и закончить его сбор. Незадолго до смерти Кеменов приезжал в Музей-усадьбу, где внимательно изучал портрет актрисы Е.П. Александровской, созданный Суриковым в 1910 г. По свидетельству Л.Г. Крамаренко, рукопись о портретах осталась на рабочем столе ученого. Имея доступ ко всем произведениям Сурикова в музеях Советского Союза и других стран, Кеменов, очевидно, готовил прорыв в изучении суриковского портретизма (к 1988 г. ему были известны не менее 130 портретов и этюдов подобного характера, 80 из которых собирался проанализировать в книге).
Рукопись монографии наглядно демонстрирует специфику исследовательской лаборатории ее автора, уделявшего пристальное внимание историческому контексту как периода создания той или иной картины, так и запечатленных художником событий. Кеменов внимательно изучал труды по истории России XVI-XVШ вв. Придерживаясь марксистских взглядов, он смог актуализировать творчество В.И. Сурикова, способствовал повышению интереса государства и рядовых граждан к искусству этого художника. Творческий метод ученого особенно ярко проявился в документах к разделу, посвященному картине «Покорение Сибири Ермаком». Они составили 6 ед. хр.: две редакции раздела (рукописная и машинописная), материалы об отражении личности и деяний Ермака в исторической и художественной литературе, искусстве (прежде всего изобразительном), о самой картине и оценке ее критикой, а также о работе художника над полотном. Те же категории документов собраны по каждой крупной картине Сурикова.
Самостоятельную ценность представляют фотодокументы, дающие представление о живших в сознании художника образах (репродукции картин предшественников, эскизов, этюдов, вариантов)9; подобное собрание не имеет аналогов в России. Некоторые суриковские работы оказались за границей (их немного, так как Суриков принципиально не продавал свои картины за рубеж) и в частных собраниях.
Кроме того, Кеменов установил дружеские отношения с семьей Кончаловских - старшей дочерью Сурикова Ольгой10, ее мужем Петром Петровичем11 и их детьми Михаилом12 и Натальей13, через которую позднее сумел познакомиться с младшей дочерью художника
Еленой14, прежде отказывавшейся рассказывать кому-либо о своем отце. Кеменов тщательно записывал все, что родные поведали ему о Сурикове, и эти записи сохранились в архиве ученого15. Так, Кончаловские и Елена Сурикова вспоминали об образе жизни художника, его настроении в момент создания той или иной картины, натурщиках, взаимоотношениях с современниками, близких людях - матери Прасковье Федоровне16, брате Александре Ивановиче17, жене Елизавете Августовне18. Кеменов беседовал и с другими людьми, которые могли что-либо сообщить о Сурикове, например, В.Н. Бакшеевым19, И.Э. Грабарем20 и др., затем использовал записи в своих работах, однако полностью их не опубликовал.
Сохранившиеся записи содержат характеристики, данные Кончаловскими Сурикову: «Трагическое и героическое видел сразу... Всегда через зрительную видимую действительность видит то, что там было. Когда Василия Блаженного красили масляной краской, он возмущался, нарисовал акварель Василия Блаженного. чтобы так всегда раскрашивали. Он обожал Василия Блаженного, все эти расписные горшочки с хвостами и т.д. .В Оружейную палату часто ходил, страшно любил, обожал русскую работу»21. Они же свидетельствовали о трудностях поиска подходящего натурщика для картины «Степан Разин»: «Сидим вечером. Суриков пришел бледный, хлопнул дверью, заперся, написал на бумаге Стеньку в шапке масляными красками, потом художник рассказал, что целый день
ходил из трактира в трактир за "живым Стенькой", а тот его матом ругал и не дал написать
22
этюда»22.
Весьма интересен и рассказ Ольги Васильевны о матери: «Суриков любил очень орган. Вместе с товарищем по воскресеньям ходил в костел. Он увидал, слушая орган в Петербурге в 1877 г., двух девушек - постоянно их видел, это были скорее француженки. все женщины у Свистуновых перешли в католичество, замуж вышли за иностранцев - и вот родились две дочки - Елизавета и София. В костеле в Петербурге Суриков (с ними) познакомился, они плохо по-русски говорили. Мать (Елизавета Шарэ. - И.Ч.) - тонкая, замечательно стройная, с кротким, нежным, ангельским характером. Она сдерживала и успокаивала В.И., умела умерить его вспыльчивость невероятную. Мать умерла в 1888 г., 30-ти лет от роду. В.И. был в отчаянии . Во время поездки за границу она рада была Парижу, одевалась по эпохе - ренуаровки, турнюры, маленькие шляпки и т.д. Мы с сестрой говорили вначале по-французски, а затем уже по-русски. Она родилась в Петербурге, никогда не была во Франции (до поездки с мужем и детьми. - И.Ч.). Она родилась в 1858 г., а В.И. в 1848 г. . Она была предана ему.»23. После смерти Елизаветы Августовны Суриков сам воспитывал дочерей. Елена Васильевна вспоминала об отце: «Он называл нас "хвостиками". Когда он был молодой, часто его спрашивали: "Куда сестриц везете?" Говорит: "Это мои дочки" . Так безумно нас любить, чтобы не жениться - это редко. Он человек, который умел любить»24.
Много труда В.С. Кеменов вложил в прояснение
Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF на указанную при оплате почту. Время доставки составляет менее 10 минут. Стоимость одной статьи — 150 рублей.