научная статья по теме ДОКУМЕНТЫ НАУЧНО-ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО АРХИВА ГМЗ «ГАТЧИНА» О МУЗЕЕФИКАЦИИ КОЛЛЕКЦИИ ЖИВОПИСИ В 1920-Е ГГ История. Исторические науки

Текст научной статьи на тему «ДОКУМЕНТЫ НАУЧНО-ВСПОМОГАТЕЛЬНОГО АРХИВА ГМЗ «ГАТЧИНА» О МУЗЕЕФИКАЦИИ КОЛЛЕКЦИИ ЖИВОПИСИ В 1920-Е ГГ»

А.Э. Шукурова

Документы научно-вспомогательного архива ГМЗ «Гатчина» о музеефикации коллекции живописи в 1920-е гг.

Ключевые слова: Государственный музей-заповедник «Гатчина», рукописный журнал «Старая Гатчина», научно-вспомогательный архив, В.К. Макаров.

История Гатчинского дворца началась в 1766 г., когда по проекту А.Ринальди развернулось строительство загородного охотничьего замка для фаворита Екатерины II графа Г.Г. Орлова. После его смерти императрица выкупила Гатчинскую мызу у наследников Орлова и подарила своему сыну, великому князю Павлу Петровичу. На протяжении XIX в. Гатчинский дворец был владением семьи Романовых, дважды (при Павле I и Александре III) - резиденцией императора.

В 1918 г. дворцовые залы уже как музейная экспозиция открылись для публики; она могла увидеть не только личные апартаменты императоров, парадные помещения конца XVШ-XIX в., но и собрание живописи русской и европейских школ ХУП-ХЕХ вв., в том числе одну из самых больших в стране коллекций портретов. В период Великой Отечественной войны, когда город был оккупирован германскими войсками, дворец подвергся разрушению и разграблению, огромное количество музейных ценностей, которые не удалось эвакуировать, погибли.

В 1950 г. приняли решение не восстанавливать дворцовый комплекс в Гатчине, а передать его в распоряжение Министерства обороны СССР. Сначала здесь размещалось военное училище, а потом - научно-исследовательский институт. Только в 1977 г. в залы Гатчинского дворца пришли реставраторы, и начался длительный процесс возрождения музея. За долгие годы отнюдь не музейного существования архитектурному убранству дворца был нанесен серьезный урон, а коллекции оказались распыленными по другим музеям страны, на территории от Дальнего Востока до Белоруссии1.

В последнее время предприняты определенные шаги по изучению истории собрания живописи

Гатчинского дворца-музея (ГДМ) довоенного

2 " периода2, подготовлен каталог спасенных коллекций,

содержащий сведения по фонду живописи3. Тем не

менее изучение довоенных коллекций дворца остается

одной из насущных задач коллектива научного отдела

Государственного музея-заповедника (ГМЗ)

«Гатчина», поскольку без этого невозможно

формировать современную экспозицию музея, вести

научно обоснованную фондовую работу.

Принимая во внимание актуальность подобных исследований, а также необходимость более активного использования в этом деле материалов научно-вспомогательного архива (далее - НВА) ГМЗ «Гатчина», раскроем в данной статье информационный

ресурс сосредоточенных здесь архивных документов в части музеефикации коллекции

В.К. Макаров. Около 1922 г. НВА ГМЗ «Гатчина». Фототека. П-194

живописи4.

Сегодня в НВА числится 2,6 тыс. ед. хр. (с бумажным носителем). Самые ранние из них относятся к 1918-1919 гг. Большинство документов (проектно-сметная документация, чертежи, реставрационные задания, исторические справки, выписки из печатных изданий и других источников) связано с научной и реставрационной деятельностью ГМЗ «Гатчина». В состав НВА входит фототека (12,3 тыс. ед. хр.), где сосредоточены негативы на пленке и стекле, позитивы, открытки и иконографические материалы в электронной форме. Документы довоенного времени сохранились частично, но именно они составляют самую ценную часть архивного собрания. Это учетная документация (описи 1920-х гг. и генеральной инвентаризации 1938-1939 гг.), а также научная продукция сотрудников дворца-музея5.

Особое место среди уцелевших материалов 1920-х гг. занимают документы о деятельности первого главного хранителя дворца Владимира Кузьмича Макарова (1885-1970)6, занявшего эту должность в июне 1918 г. Он окончил историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета, где специализировался по истории западноевропейского искусства, в 1913 г. участвовал в работе организации «Русские учителя за границей» и читал в итальянской столице лекции по истории художественных памятников Рима нового времени. В 1917 г. стал «ассистентом Государственного Эрмитажа по галерее драгоценностей», входил в состав комиссии по приемке и охране дворцов Петергофа. На протяжении десяти лет жизнь Владимира Кузьмича была связана с Гатчинским дворцом, а деятельность во многом определила облик дворца в довоенные годы. За скупыми словами его «Жизнеописания» («Руководил переустройством дворца в историко-бытовой дворец-музей, устройством библиотеки и архива при нем. Работал по устройству при дворце галереи русского исторического портрета»7) стоят годы поистине титанического труда по формированию экспозиции, учету дворцовых коллекций, постоянной борьбы за сохранность памятника и защиту его от посягательств со стороны военных и гражданских властей города. Макаров был уволен в 1928 г. за противодействие продаже музейных ценностей Гатчинского дворца. Позднее жил в Череповце, являлся членом-корреспондентом местного бюро краеведения; вернувшись в 1932 г. в Ленинград, работал в отделе планировки Ленсовета, Государственном Эрмитаже, Государственной инспекции по охране памятников искусства и старины, был заместителем председателя государственной закупочной комиссии Управления по делам искусств, с конца 1940-х гг. - сотрудником отдела эстампов Государственной публичной библиотеки.

Осенью 1923 г., когда возникла острая необходимость описания и учета дворцовых коллекций и обширного архитектурного архива, по инициативе В.К. Макарова научный отдел ГДМ стал выпускать рукописный журнал «Старая Гатчина». Он играл важную роль в апробации и аккумуляции результатов исследований по истории дворцово-паркового ансамбля, проработке научных каталогов, а также служил пособием для начинающих сотрудников музея. В течение пяти лет вышло 90 номеров журнала, причем каждый из них (периодичность не соблюдалась) содержал машинописный текст одной статьи, сопровождавшийся указанием фамилии автора, названия, порядкового номера и даты выпуска. Среди авторов были А.Н. Бенуа, заведовавший картинной галереей Государственного Эрмитажа, искусствовед из Москвы А.Н. Греч, первый директор ГДМ граф В.П. Зубов, его научный сотрудник С.Н. Балаева и др.8, но подавляющее большинство статей (79 из 90) принадлежало самому В.К. Макарову. Две из них позднее были опубликованы в широкой печати. Макаров публично говорил о выходе «Старой Гатчины» как об одном из

" 9

самых ценных научных достижений музея9.

Работы В.К. Макарова, помещенные в журнале «Старая Гатчина», представляют картину его творческих интересов и достижений в изучении истории Гатчины, ее парков и окрестностей, самого дворца; 28 статей касаются непосредственно картин. Они невелики по объему, но затрагивают широкий спектр вопросов. Большинство (18) статей посвящено установлению автора произведения и портретируемого лица; семь - характеристике картин в исторически сложившихся интерьерах; две - поступлению портретов из Музейного фонда; одна - представляет собой публикацию архивных документов, связанных с собранием картин Гатчинского дворца. Размах задач по освоению живописного наследия был поистине огромен, ведь к этому моменту в Гатчине насчитывалось около 3 тыс. полотен западноевропейских и русских художников XVI - начала ХХ в. («Только в Кухонном каре, во всем антресольном этаже и нижнем коридоре нет картин; во всех же других корпусах нет комнаты, лестницы, галереи, даже темного коридора без картин»10.)

Одна из первых статей В.К. Макарова, со студенческих лет глубоко интересовавшегося итальянским искусством, хорошо знавшего музейные собрания Италии, посвящена произведениям Помпео Джироламо Батони11. Ему удалось выявить неизвестное специалистам полотно кисти Батони («Портрет Иосифа I Австрийского и Леопольда II Тосканского»), которое ранее приписывалось австрийскому портретисту Мартину ван Мейтенсу-мл. В дальнейшем исследователь обращался также к портретному творчеству Г.Кюгельхена, Э.Виже-Лебрен, Л.Гуттенбрунна12.

Внимание В.К. Макарова привлекли работы русских художников Петровской эпохи. Он установил принадлежность кисти Ивана Никитина «Портрета неизвестного казака в красном»13, отнес картину «Нептун» к кругу портретов «шутов»14.

В плане атрибуции русского портретного искусства XVIII в. пристального внимания заслуживает совместная работа В.К. Макарова и А.Н. Греча, посвященная творчеству А.П. Антропова: две статьи одной тематики, причем каждая со своими задачами. В статье А.Н. Греча портреты Антропова связывались с аналогами из собраний Москвы, а через них - с коллекциями дворянских усадеб15. В исследовании В.К. Макарова была предпринята попытка, с одной стороны, выявить подписные работы художника в собрании ГДМ, с другой - определить выполненные Антроповым копии с оригиналов П.Ротари, С.Торелли, Г.Х. Гроота среди полотен, поступивших в ГДМ из усадьбы Царская Славянка - поместья близ Павловска16.

Результаты определения портретируемого лица, что особенно важно, если оно состояло в родстве с хозяевами дворца, содержались в статье «Первый брак Павла Петровича и гатчинские портреты»17. В ней Макаровым были атрибутированы сестры и мать первой супруги Павла Петровича, великой княгини Натальи Алексеевны, урожденной принцессы Гессенской, а в сюжете картины «Искушение св. Антония», выполненной А.Орловским, -изображение архитектора Дж. Кваренги18. Иногда анализу подвергались «портрет собаки», борзой графа Орлова, или интересный сюжет, связанный с творчеством художника, работавшего в редкой технике живописи горячими восковыми красками (энкаустика)19.

В статьях В.К. Макарова большое внимание уделено исторически сложившимся мемориальным комплексам Гатчинского дворца, в которых произведения искусства отражали личные вкусы и характер владельца. Прежде всего, это комнаты Павла I, сохранившиеся до 1917 г. «без искажений и обновлений», что, по мнению ученого, «редкость европейского масштаба»20. Убранству личных комнат Павла I были посвящены две статьи. В первой дана подробная характеристика собрания портретов в Нижней Тронной, Знаменной и Башенном кабинете, опиравшаяся помимо дворцовых описей на мемуарную литературу, например на «Воспоминания» Ст. Понятовского21. Во вто

Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF на указанную при оплате почту. Время доставки составляет менее 10 минут. Стоимость одной статьи — 150 рублей.

Показать целиком