12. Видяпина, В.И. Экономическая теория / В.И. Видяпина, А.И. Добрынин, Г.П.
Журавлева, Л.С. Тарасевич. - М.:ИНФРА-М, 2006.
13. Антология экономической классики. Т.1. - М.: 1993.
УДК 7.038.53:791.43
ЭСТЕТИЧЕСКИЙ КОНЦЕПТ КАТЕГОРИИ «ВИДЕОЗРИТЕЛЬ»
Алексей Александрович Гук, кандидат философских наук, доцент Московский государственный университет культуры и искусств г. Москва, Россия
В данной статье речь идет об эстетическом содержании новой категории зрителей экрана - видеозрителях. Выявляются и обосновываются их специфические признаки как субъектов восприятия видеотекстов на основе сопоставительного анализа с такими типами зрителей, как кинозритель и телезритель.
Ключевые слова: видеозритель, видеовосприятие, видеотекст, кинозритель, телезритель.
Текст видеопроизведения с эстетической точки зрения представляет собой некий целостный образ, в котором обобщенно отображен определенный авторский замысел. Его главное предназначение состоит в том, чтобы быть воспринятым, усвоенным зрителем -важнейшим элементом видеокоммуникации. Образ-произведение не просто механически, в готовом виде переносится в сознание реципиента-зрителя, а, обретая свою целостность, формируется процессуально, постепенно. При этом в большинстве случаев адекватность восприятия авторского содержания произведения требует от зрителя помимо жизненного опыта еще и способности выступать как бы в роли творца. Чтобы присвоить, сделать произведение полностью своим, нужно выступить его соавтором, то есть совершить акт сотворчества. Особенно это актуально для восприятия художественного произведения, для эстетической коммуникации, в которой должно доминировать не пассивное созерцание, а активное усвоение и переработка текста произведения.
Каждый вид экранной коммуникации имеет свои особенности эстетического освоения аудиовизуальных текстов, также как и своего специфического зрителя. Для кинематографа таковым является кинозритель, для телевидения - телезритель, а для сферы видеотворчества, продуцирующей видеотексты, им становится видеозритель. Есть ли основание для выделения данной категории зрителей и соответствующего их обозначения? И, вообще, каковы критерии существования аналогичных понятий - кинозритель, телезритель?
В первом приближении определяющими моментами для вычленения категории кинозрителей являются: а) демонстрация кинофильмов; б) в специально обустроенном месте -кинотеатре; в) с применением специального кинооборудования (кинопроекторов); г) на большом экране; д) в специально назначенный день и час. Для категории телезрителей важными оказываются моменты: а) трансляция телепередач (эфирное или кабельное вещание); б) в домашних условиях; в) с использованием телевизора; г) на маленьком экране; д) в любое время суток (круглосуточно) и в любой день. Данные выше характеристики позволяют наметить следующие критерии разделения кино и телезрителей - по технологическому типу произведения (носителю изображения), по месту его демонстрации или восприятия, по виду используемой аппаратуры, по календарно-временным условиям. Кем в таком случае можно назвать человека, смотрящего кинофильм дома по телевизору? Очевидно, что перед нами телезритель, потому что он воспринимает эфирное изображение, формируемое на экране домашнего телевизора и показанное в назначенное программой время суток. Статус телезрителя не изменится, если он будет смотреть, скажем, трансляцию футбольного матча или музыкального концерта. Иначе говоря, категория зрителя экранного произведения не зависит напрямую от его содержания.
Опираясь на обозначенную систему критериев, можно обозначить следующие особенности субъекта видеокоммуникации. Новый тип зрителя - видеозритель характеризуется следующими условиями: а) использует электронный носитель (кассету, диск, флеш-карту и т.д.); б) осуществляет просмотр в любом месте; в) на видеоаппаратуре (специализированной и неспециализированной); г) на большом или маленьком экране; д) в любое удобное ему время и день.
Если дать оценку этим внешним, организационно-технологическим критериям, определяющим тот или иной тип зрителя, то следует констатировать их неустойчивость, относительность и размытость, особенно в современных условиях. Сегодня кинематографическая коммуникация легко и свободно переходит в видеокоммуникацию или даже телекоммуникацию, когда пришедшие в кинотеатр на просмотр зрители вначале воспринимают кинофильм посредством кинопроекции, затем кинофильм, видеофильм, записанную телепередачу посредством видеопроекции и далее - эфирный материал любого вида через ту же видеопроекцию смотрят на большом экране. Совершенно очевидно, что современные коммуникационные технологии могут легко объединяться, синтезироваться, образуя некий технологический симбиоз и маргинальность зрительской аудитории.
Наиболее устойчивой формой коммуникации, образующей своего зрителя, при одновременном соблюдении обозначенных выше условий, является кинозрительская. Именно она в большей степени привязана к определенному месту, реализуется только в темноте и на большом экране с помощью кинопроекционной техники в строго заданное время. Хотя и здесь могут быть вариации, например, в условиях «полевого» или школьного кино.
Телевизионная аудитория, хоть и обнаруживает свою основную привязанность к домашнему просмотру, тем не менее уже не так жестко связана с ним. Телевизионные приемники могут находиться в организациях, учебных заведениях, домах отдыха и т.д., а сегодня, в связи с развитием мобильного телевидения, практически везде, где можно обнаружить телевизионный сигнал. Отчего телезритель не может освободиться вообще, так это от примата телевизионной программы. Именно она делает встречу телевизионного зрителя с телеконтентом планомерной, ритмичной, ожидаемой, почти как в кинокоммуникации. Но телевизионный зритель, в отличие от кинозрителя, имеет не один, а множественный (мульти) выбор из предложенных ему телепрограмм различных каналов. Это делает телезрителя в определенной степени заложником телевизионной программности.
Видеоаудитория также не обнаруживает определенной зависимости от места демонстрации видеоконтента, включая тип ее технических средств. Видеозритель может созерцать записанные экранные произведения с экрана обычного телевизора, на большом экране видеопроекции, на относительно маленьких экранах различных портативных устройств - ноутбуков, мини-БУБ-плееров, навигаторов, смартфонов, коммуникаторов, сотовых телефонов и т.д. При этом в отличие от телезрителя, видеозритель не зависит от времени демонстрации соответствующего контента и его содержательного набора. Из всех существующих категорий зрителей, видеозритель является самым мобильным и свободным.
Анализ типов зрительских категорий с позиции их пространственно-временной организации позволяет выявить следующую их особенность. Кинозритель по-своему хронотопу синхронизирован со временем и пространством кинопроизведения. Это значит, что пока демонстрируется кинофильм, являя свой непрерывный пространственно-временной строй, кинозритель находится здесь же, в этом же реальном пространстве и времени.
Телевизионный зритель спонтанно включается в пространственный континуум телевизионной программы, довольно часто разрывая пространственную взаимосвязь с ним (отвлекаясь на что-то), но продолжая существовать в едином временном континууме.
Видеозритель не только дискретно взаимодействует с пространством видеопроизведения, но и с его временем. Это роднит видеозрителя с потребителями фиксированных текстов иной природы - печатно-письменной, музыкальной, вербальной и т.д. Для данной категории реципиентов временный разрыв взаимосвязи с хронотопом произведения становится нормой, определяющей специфичность их функционирования. Эта норма предполагает полную свободу видеозрителя от видеопроизведения в процессе его потребления (свободу поведения), неограниченную свободу манипулирования им, а также свободный выбор контента, не навязанный ничьей волей.
Если кинозритель может потреблять только кинематографические тексты, то телевизионный зритель уже помимо телетекстов потребляет и кинотексты, а также собственно видеотексты. Все разновидности экранных текстов доступны и видеозрителю. Когда теле- или видеозритель вступает в контакт с текстами иной природы, то и внешние условия, и его психология перестраиваются. Например, при восприятии кинофильма с экрана телевизора и тем более с экрана видеопроектора, свет в помещении приглушается или вовсе выключается, устраняются многие отвлекающие факторы, сознание и психика зрителя приходит в соответствующее состояние. А, скажем, просмотр записанной на видео телепередачи приобретает типичные черты телекоммуникации. Таким образом, тип экранного текста, не меняя статуса зрителя, во многом определяет состояние его сознания и психики. Для каждой категории зрителей их действие и соотношение различно.
Для кинозрителя, как эстетического субъекта, который вступает во взаимодействие с художественно-эстетическими текстами суггестивного свойства, характерно состояние так называемого «измененного сознания». По мнению психологов, сознание индивида в этот момент практически не контролируется психикой, и он почти целиком находится во власти аудиовизуальных образов кинотекста. Этому способствуют и внешние условия (темнота, звуковая изоляция от внешнего шума, большой экран) и психологический настрой самого зрителя, который в своем массовом варианте, пришел отдохнуть, отвлечься, расслабиться, то есть окунуться в мир «грез». Массовый кинозритель (а другому, в большом кинематографе уже нет места) вверяет себя режиссеру, отождествляясь с кинообразами на экране, чтобы получить хотя бы психологическую свободу от ограничений, накладываемых его жизнедеятельностью.
Такая степень включенности кинозрителя в систему экранных образов не позволяет ему одновременно переживать и эстетически оценивать, рефлексировать увиденное. Этот момент неизбежно опаздывает, отстает у кинозрителя. Кинофильм обладает выраженным гипнотическим воздействием на зрителя, словно завораживает его, только изредка ослабляя свой тотальный контроль
Для дальнейшего прочтения статьи необходимо приобрести полный текст. Статьи высылаются в формате PDF на указанную при оплате почту. Время доставки составляет менее 10 минут. Стоимость одной статьи — 150 рублей.